樹德科大藝術管理與藝術經紀系(簡稱：藝管系) 百餘位師生在系主任丁亦真帶領下，利用三天時間前往北部參訪，密集地走訪故宮博物院、總統府、臺灣設計研究院、臺北表演藝術中心、及故事工廠，把旅行視為一本書籍細細地品味及反思。
因為網路的無遠弗屆及疫情的干擾，其實認識故宮博物院都可藉由線上故宮(NPM ONLINE)來瀏覽，但可就辜負古人「讀萬卷書行萬里路」的殷切提醒了。吳芷妍説，故宮常設展的奇珍異物或策展水準毋須贅言，都是專業再專業的學習；但如何在傳統展館殺出一條商機又是另一種學問，漫步於紀念品館即讓人眼睛雪亮，商品擺設、空間規劃、產品聯名設計、郵局設置等，在在地滿足觀賞者或遊客對旅行的另類血拼樂趣。
張致仁說他是第三次來到故宮博物院，每次看到古代工匠的手藝實在佩服之至，無論是小到如硬幣般的鐘錶圖示，或是高達一層樓的佛像雕刻，在没有科技儀器的社會，仍能鬼斧神工地創作，只有讚嘆再讚嘆！
「中華民國總統府」七個字聽起來就非常肅穆莊嚴，大夥兒都是第一次進入總統府，在門口即被嚴謹的憲兵與認真的警察給震懾住，逐一的安檢程序可看出台灣是緊緊地被保護著。府內的導覽也是不馬虎，聽完各個區域的詳盡介紹，師生更體會到一座代表國家的建築物是沒有「隨便」兩個字的。一趟難得的總統府走讀，大家更愛「中華民國」這個國家了。
葉子睿說，第一次近距離看總統府「天下為公」四字，震撼感和愛國精神油然而生，當下腦中浮現蔡總統伏案辦公及眼神中的願景，令人動容其對於臺灣的愛，非言語所能表達。
抵達松菸文化園區正在展出臺灣設計研究院的「源來如此！大博物館」，由策展人黃顯勳老師親自導覽解說每個展區的理念及規劃。黃策展人特別提到博物館藝術品授權再次創作的智財權及數位化發展，在故宮亦有提供圖片授權的服務等。這場導覽師生讓明確理解「CC0／公眾領域貢獻宣告」和「PDM／公眾領域標章」的差異性。
吳芷妍最興奮，在松菸觀展過程中看到許多作品及圖片，都是高職課本出現過的，如ch24，y字椅、風格派的紅藍椅、幽靈椅、及義大利Alessi品牌，瞬間有一種粉絲遇見偶像的崇拜之心爆發出來。
初次到臺北表演藝術中心的伍麗錤慶幸眼前是由專業導覽員為大家解說，建館到營運的心酸血淚史，但隨著啟用後的掌聲，稍微讓工作團隊的憂心釋懷；場館有非常多令人喜歡的小細節，例如廁所指標的吐司先生與花生小姐是當天最夯的話題，凹凸的花生小姐，寬平没有腰身的吐司先生，不言而喻的設計巧思，有被可愛到；化妝室內精心計算過的大小磁磚等，若没有導覽員引導讀完這本書，怎知個中酸甜苦辣？場館外的球劇場、藍盒子、大劇院，也讓人讚嘆Rem Koolhaas 與David Gianotten二位建築師所創造的不只是一棟建築物，而是每個角落或場內場外，都是一場歌劇、一齣戲劇、一個故事、一段文化，甚至是一件藝術品。
臺北表演藝術中心執行長王孟超老師在學生北上參訪前，即受邀前往藝管系擔任專題講座業師。其談及館內設施及選址因素，目的就是讓位在士林夜市旁邊的場館，能貼近百姓的生活圈。王孟超提及場館的指標設計是由臺灣知名設計師聶永貞主導，運用幾何圖形設計帶出童趣味，球形劇場外部的每一片鋁片，都是經過匠人之手鍛敲成形，在太陽下曝曬時可降低反光；整棟建築的曲面玻璃亦是經過重重關卡進入台灣並進到場館內，工程浩大，集結各行各專業，才能呈現今日的樣態。
最後一站師生來到故事工廠，執行長林佳鋒親自接待導覽，林執行長有感而發在疫情撲面而來時，劇場已早一步進行防疫措施準備；但營運最怕欠缺東風，面臨資金短缺前，就開始籌劃募款，申請藝文紓困措施；當理念和現實衝撞時，勇於提出問題；事情有衝突才會被看到，尤其疫情近三年的時間，藝文團隊很難支撐，若政府資源與政策有所矛盾時，又是再一次考驗如何化解問題？也因此故事工廠，開啟數位化轉型成另一種風貌，這些都是文化工作推動者得隨時俱備的隨機反應並果斷改變。
