[:zh]藝術管理與藝術經紀系－跨域專題講座在10月7日下午15：00，於管理大樓T308教室開講。本週系共為奇巧劇團團長兼戲劇總監—劉建幗老師所主講，以介紹「鞍馬天狗」等多部作品為開頭，與同學們分享劇團經營與演出製作的種種經歷。
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經營劇團等相似的藝文團體，通常需要對其有很大的熱情、初衷。劉建幗老師從小生長在戲曲的環境，別人家的小孩手中可能是抱著洋娃娃，而她把玩的不是「刀槍劍匹」就是馬鞭等舞台道具。戲曲、表演就像空氣一般，充斥在她生活的每一角落；看戲、聽戲更像是植入她的腦中般，成為她生活中不可或缺的一部分，這也間接讓她日後對戲曲相關演出產生熱忱與興趣。
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「奇巧劇場」是由劉建幗老師與劉建華老師一同創辦。在此期間發現許多人，因為害怕看不懂戲曲內容而不敢接觸戲曲文化。因此在創立劇團時，她們開始構想需要用什麼樣的方式，才能消除一般人對傳統戲曲的敬畏心；並引起大眾興趣，讓平常比較少接觸戲曲領域的人們，能願意嘗試走進劇場裡看戲。
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歌仔戲的演變是從沒有舞台的「落地掃時期」為開端，逐漸發展到「野臺歌仔戲、內臺歌仔戲、廣播歌仔戲、電影歌仔戲」以及現在常見的「劇場舞臺歌仔戲」。劉建幗老師表示，最早的戲曲文化並沒有現在所看到的多樣，大多都是以演唱為主，角色、劇情較為簡單。跟京劇等劇種吸收不同的元素、形式後，才逐漸發展成我們今日所熟悉的戲曲文化。
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劉建幗老師分享奇巧劇團的製作以「多元融合、創新戲曲、跨劇種、跨形式」做為演出特色，並向同學說明戲曲演員是如何分析角色個性、肢體動作，進而達到完整詮釋角色的效果；另外，也向同學們展示「生、旦、淨、丑」這四種的不同角色的演出型態。
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劉建幗老師提到戲曲劇種的類別，除了台灣常見的「歌仔戲」外，也有「京劇、黃梅戲、崑曲、豫劇、客家戲」等。各劇種基本上都以同一套戲曲的基本架構，差別就在各地語言、唱腔等習慣不同，也會有所差異，比如：豫劇是以河南話為戲曲語言、京劇是用運白，現今流行的崑生文化則是以「女扮男裝」來做演出。
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劉建幗老師調侃團隊在初期籌備的過程十分地克難，從宣傳海報到服裝設計等道具都需團隊親手製作。一個新創的劇團，在「沒有經驗、經費」的情況下，該如何去挑戰未來須面對的窘境？劉建幗老師將親身經歷分享給在座同學，希望同學們能在講座結束後自我反思，並吸收講座內容，充實戲曲文化等藝文相關知識。
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（照片由藝管系系學會攝影部長詹貞蘭提供，新聞稿由藝管一甲葉羽容、藝管二甲李羽函共同撰寫，責任編輯：藝管二甲李羽函)
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